Almada Murals Interpretation Centre opens to the public

Murais de Almada na Gare Marítima de Alcântara © Centro Interpretativo Almada Negreiros (CIAN)

Inaugurada na Gare Marítima de Alcântara

Centro de Interpretação dos Murais de Almada abre ao público

IN2PAST é um parceiro através da IHA, CEDANSA e HERCULES

8/4/2025 (atualizado em 11/4/2025)

O Centro Interpretativo Murais de Almada nas Gares Marítimas foi inaugurado ontem, 7 de abril^th, O IN2PAST é parceiro do Instituto de História da Arte (IHA), do Centro de Estudos e Documentação Almada Negreiros - Sarah Affonso CEDANSA e do Laboratório HERCULES. O IN2PAST é parceiro através do Instituto de História da Arte (IHA), do Centro de Estudos e Documentação Almada Negreiros - Sarah Affonso CEDANSA e do Laboratório HERCULES. A conceção dos conteúdos e a coordenação científica estiveram a cargo do investigador do IHA - NOVA FCSH / IN2PAST Mariana Pinto dos Santos.

O muito aguardado Centro de Interpretação dá um novo significado aos dois conjuntos de murais que o artista modernista José Sobral de Almada Negreiros criou na década de 1940 para as gares marítimas de Alcântara e da Rocha do Conde de Óbidos, o maior dos quais com 20^thO centro apresenta a obra, o contexto artístico e político em que foi criada e conta algumas das histórias que as paredes das gares marítimas testemunharam ao longo dos anos - histórias de partidas e chegadas e de pessoas que passaram pelo porto de Lisboa, a caminho de diferentes lugares.

As obras de Almada, tanto em Alcântara como na Rocha do Conde de Óbidos, foram únicas no contexto das encomendas artísticas para obras públicas durante a ditadura portuguesa, uma vez que abordavam temas como a emigração, a pobreza e o trabalho pesado nos cais. Os murais causaram polémica, e o segundo conjunto, na Rocha do Conde de Óbidos, chegou a estar em risco de ser destruído.

Concluídos em 1945, os oito painéis murais da sala de Alcântara dividem-se entre a mitologia nacional de tradição popular e um retrato mais realista de uma Lisboa ribeirinha. No projeto da Rocha do Conde de Óbidos, iniciado em 1946 e finalizado em 1949, Almada abandonou a dependência narrativa apresentada em Alcântara, tratando as figuras de forma mais geométrica e aplicando as cores em blocos, sem gradações ou ilusão tridimensional, ‘numa combinação de cubismo e artes gráficas’, diz a historiadora de arte e curadora Mariana Pinto dos Santos.

Mariana Pinto dos Santos na primeira pessoa

‘O objetivo era mostrar que Almada não pintava esses temas em qualquer lugar, mas num momento fulcral dos acontecimentos sociais e políticos, e tinha consciência disso, porque em vez de invocar o passado longínquo glorificado na narrativa nacionalista da propaganda do Estado Novo, questionava e dialogava com o seu próprio tempo’.’

‘O maior desafio foi combinar conhecimentos de diferentes áreas e sobre diferentes épocas. Acima de tudo, o maior desafio foi tentar mostrar como, através destas pinturas murais, se pode evocar uma série de informações históricas que são muito relevantes para compreender as próprias pinturas e as vidas e experiências, muitas delas traumáticas, que testemunharam’.’

Ler o testemunho completo aqui.

A investigadora do IHA - NOVA FCSH / IN2PAST Mariana Pinto dos Santos é a curadora científica do Centro de Interpretação de Almada. © Rita Carmo

Graças ao participação da World Monuments Fund, O restauro das pinturas da estação de Alcântara vai começar em breve e os visitantes do Centro de Interpretação, financiado pelo Turismo de Lisboa, vão poder vê-lo em curso. O restauro das pinturas murais da Rocha do Conde de Óbidos foi concluído em novembro de 2024 e pode agora ser plenamente apreciado pelos visitantes.

Em ambas as estações, os murais encontram-se no piso 1, enquanto o novo Centro de Interpretação está localizado no piso zero da estação de Alcântara, com um total de nove salas: ‘Cais’, dedicada à construção das estações destinadas a grandes navios de passageiros; ‘O que as paredes têm para contar’, relativa ao longo processo de conceção dos murais, exposto através de documentação variada; ‘Passagens’, com histórias de trânsitos migratórios relacionados com a II Guerra Mundial; ‘Partidas’, centrada nas diferentes partidas a que as estações assistiram, nomeadamente o tráfego regular de passageiros, a emigração e as relacionadas com a colonização africana.

Na sala ‘Chegadas’ pode conhecer histórias de viajantes, turistas, pessoas que queriam entrar na Europa, africanos que vieram estudar para a Casa dos Estudantes do Império ou soldados que regressavam da guerra colonial imposta pelo regime do Estado Novo. A sala ‘História do mural’ expõe os principais momentos da história da pintura mural reinterpretados pelo ilustrador João Fazenda. A sala ‘Depoimentos’ é dedicada a reportagens e entrevistas sobre os murais de Almada e a testemunhos do artista.

‘Almada em Lisboa’ guia o visitante por dez locais da capital portuguesa onde se podem encontrar obras de Almada Negreiros; e, por fim, ‘Almada Negreiros, artista’ apresenta momentos marcantes da vida e obra do pintor.